Техникам сцены, организаторам концертов.

В этой статье речь пойдет о простых, может быть, вещах. Но как показывает практика - простые вещи не всем очевидны, в результате игнорирование таких вещей приводит к досадным "проколам" и портит общее впечатление от концертного мероприятия, особенно если команда сцены не обладает достаточным опытом.

Итак, представим себе большой фестиваль, каждый день приезжает много групп, у каждой есть свой технический райдер, и команде сцены приходится так или иначе выполнять все требования описанные в райдере. Я хотел бы рассказать о методе, который позволяет ничего не забыть, а так же здорово помогает всей смене технических специалистов, которые будут работать на мероприятии.

Обычно приходит очень много райдеров, и вам необходимо понять, как и что будет включено на вашей сцене, мало того, что это нужно понять вам, так еще и людям, которые с вами будут работать - нужно все подробно рассказать.

Для этого нужно сначала выписать все input list и сопоставить их между собой. Для непосвященных объясню, что такое input list, и приведу краткие примеры:

В нем указана номерация каналов, и соответственно, то что в эти каналы должно быть подключено из вашего оборудования.

На практике, когда групп много, более 8 в день, очень часто приходится договариваться со звукорежиссерами и продюсерами групп, какое оборудование и микрофоны у вас есть, а какое вы замените на аналогичное, если это возможно. Так что, советую составить табличку, с номерами телефонов, и т.д. Очень поможет в дальнейшем.

Так же важен stage plan, или план сцены. Так же приведу соответствующие примеры:

На плане сцены указано расположение инструментов, музыкантов, мониторных линий, и остальные нюансы. Для того, чтобы эти важные нюансы не потерять в процессе концерта нужно распечатать несколько их версий, и повесить эти распечатки на сцене, около мониторного пульта, плюс в том месте где техники сцены устроили свое "гнездо". Желательно - вместе с "таймингом" мероприятия. Если в райдере нет плана сцены, или input list`а - вам нужно созвониться со звукорежиссером группы и выяснить эти подробности. Этим поступком вы заранее заработаете благожелательное отношение к себе, в общем - не повредит, и ситуацию будете знать наперед, что очень важно.

В итоге у вас получится некий "сводный" input list, который можно представить в следующем виде:

Смотрим, что будет изменяться в первом и остальных каналах во время мероприятия, очень удобно, и к тому же теперь вы точно ничего не забудете.

В колонке канал указан главный Stage Box, который подключен к FOH пульту на сцене. В колонке SUB указаны вспомогательные Stage Box, которые позволяют избавиться от лишних проводов на сцене.

Во время концерта исполнители могут приезжать со своими пультами, и этот момент мной был указан, в данном случае Группа 4 будет работать со своего пульта, это потребует дополнительных усилий для перекоммутации сценического оборудования.

Предлагаю посмотреть видео, для более полного понимания того, что такое вспомогательный Stage Box.

Естественно, если у вас на мероприятии используется несколько пультов, один в зале (FOH), второй на сцене (MON), третий для телевидения, четвертый для записи - эта таблица не помешает и остальным участникам мероприятия, рекомендую распространить ее в соответствующих местах заранее, и пояснить, что к чему.

Input List готов, теперь можно нарисовать общий Stage Plan. На данной картинке я все очень сильно упростил, вы можете вносить свои пометки, поправки и т.д. Главное, чтобы вашим коллегам сходу было ясно что к чему:

На рисунке так же указаны мониторные линии (синие прямоугольники), гитарные и басовые кабинеты, клавиши, барабаны, звездочками указаны микрофоны. Данный стейджплан, по возможности, стоит обсудить с организаторами мероприятия, для того чтобы согласовать паузы, которые необходимы для перекоммутации групп, перемонтаж оборудования и т.д. Обычно на перемонтаж необходимо около 15 минут, можно вставить какой нибудь интересный конкурс, шоу, розыгрыш и т.д. Сцена во время перемонтажа должна быть свободна, это очень важный момент, про который многие организаторы забывают, и это приводит к дополнительным проблемам, которые в итоге могут испортить общую картинку на мероприятии.

Таблицу с Input List стоит напечатать так же в пустом виде, и попросить техников сцены заполнить ее самостоятельно, потому что райдер - это одно, а на практике могут происходить самые разные вещи, какие то музыканты могут не приехать, какие то могут приехать сверх плана, эти моменты так же стоит учитывать. Возможно, вы вообще не сможете узнать, что за группа приедет, и какой райдер у нее, оставьте поля пустыми - это очень поможет.

Подобные случаи встречаются достаточно часто. Главное потом - не забыть сфотографировать заполненные таблицы на мобильный телефон/планшет, чтобы не потерять, бывает и такое. Тоже самое рекомендую сделать с настройками гитарных и басовых усилителей, фишка полезная очень часто выручает.

Подписать все провода так же категорически необходимо, в суматохе, перепутать провод, и подключить канал не туда - не так сложно как кажется.

Конечно же, стоит напомнить группам, что любой перемонтаж отнимает драгоценное время, и им не стоит вести себя, как на сольном концерте. Любые "телоподвижения" - дополнительный риск, поэтому группам и их звукорежиссерам стоит подумать и о других коллективах, которые будут выступать, найти компромисс, если это возможно.

Так же возможна перекоммутация мониторных линий, в случае чего табличку Input List стоит дополнить. Отдельно хотелось бы сказать еще один важный момент, все положения микрофонных и клавишных стоек, мониторных линий, стоит помечать прямо на сцене. Наклеиваете скотч, желательно светлый, и подписываете - что стояло, где и название группы. При большом количестве групп вы скорее всего просто напросто забудете, что и где стояло.

При больших размерах сцены желательно разбить ее на участки, и заранее договориться с коллегами, кто и где будет работать. Например, на SUB A работает один человек, помогая барабанщикам, SUB B на себя возьмет второй человек, SUB C - третий. Подобные методы планирования очень сильно облегчают работу, даже если техники сцены у вас не сильно опытные.

Стоит, конечно, напомнить про Cross Talk, критически необходимый на подобных мероприятиях. Возьмите пару небольших активных (недорогих) мониторов, один поставьте на сцену, второй на FOH, и подключите к ним микрофоны, для прямой связи между сценой, и звукорежиссером.

Рации, которые часто предлагают использовать организаторы - не работают на практике, уровень звукового давления в зале на концертах достаточно высокий, вы и ваши коллекги ее просто не услышите, кроме того, часто группы приезжают вообще без райдеров, и вам придется рассказывать звукоинженеру в режиме реального времени, что и в какой канал вы ему включили. На сцене желателен радио микрофон подключенный к Cross Talk - мобильность в этом месте очень важна. На FOH - можно обойтись проводным.

Подобные меры помогут вам экономить кучу нервов, времени и сил, так необходимых при работе.

Большое спасибо читателям, за потраченное вами время, если будут какие то вопросы или дополнения - пишите в комментариях.